題識:斜日危巒接素秋，奇松突出與雲浮。巨靈多事留高掌，直決黃河下豫州。張大千秋山圖

鈐印:張爰之印、大千居士

張大千平生畫作以山水為大宗，在其大半個世紀的藝術生涯中，其山水畫經歷了多次變革，在經歷長期和古人血戰的階段後最終在晚年確立了獨特的自我面目，開創出中國山水畫的新局面。

張大千論畫曾說:“山川有東西南北之分，各地土質不同，而山石樹木也有所不同，故皴法也是從自然環境中悟出的道理。”所以張大千筆下的山水不僅僅是從古人墨蹟中得來，更來自於他行萬裏路，看萬重山的生活感悟，故而其筆下的山川林巒蒼鬱茂密，生氣遠出，和那些以得古人腳汗氣為榮的畫家高出一頭地。尤其是到了晚年，客居海外的張大千受西方藝術的薰染，遊覽異域山川，力求在融合古法的基礎上創新求變，以自家筆墨寫山川實景，從而產生了一批富有新意的佳作。

《秋山圖》為中國傳統畫作題材，是張大千突出拿手的題材之一，也是其畢生事業追求所體現。流傳至今的即有五代僧人巨然的《秋山圖》和明代畫家董其昌的《秋山圖》。張大千酷愛收藏古代名家真跡，想必早知古畫名跡《秋山圖》，而張大千的《秋山圖》在古畫的意境上又更上一層，不僅遠山近樹勾畫傳神，山水雲煙自然飄渺，房屋小徑隱現山間，這些都是非胸中有溝壑者所不能為。由此可知，此畫作正是張大千踏遍名山大川後的佳作。

觀《秋山圖》，大潑墨的遠山技法近乎抽象，而山石、房屋、樹木的點染又將抽象的遠山拉回到逼真而靈動的層面上來。近處細法描繪的樹木將無形的江風繪入畫面，使得原本抽象的潑墨遠山傳達出江風拂過山巒的動感，將潑墨的粗糙點化成精緻的靈動。不得不令人驚歎作者天才的神來之筆。