轉心瓶有多難燒，來看一下清宮的記錄就可見一斑了，據《乾隆記事檔》中記載:乾隆十八年五月十二日皇帝傳旨，命景德鎮御窯廠督陶官唐英，「燒造鬥龍舟打（角力）鬥人旋轉瓶一件」，而唐英燒成的時間卻是十九年十一月初四日。做一件轉心瓶需費時十八個月，將近一年半時間，其複雜的工藝及艱難的燒製歷程可見一斑。從上之下，集洋黃、果綠、礬紅、金彩，松石綠釉、胭脂紅料彩、藍料彩、鏤雕，等多種工藝，畫面繁復而不雜亂，瀰漫著花香鳥語，又透露出皇室的威儀，可謂巧奪天工，美艷非常。

轉心瓶，又稱「轉旋瓶」、「套環瓶」，在鏤空或開光的瓶內套裝一個可以轉動的內瓶，而內瓶上精美的圖案如走馬燈般，通過外瓶鏤空或開光處展現出來。許之衡的《飲流齋說瓷》贊嘆道:「乾隆一朝則華縟極矣，精巧之至，幾於鬼斧神工」。轉心瓶畫工精細，用料上乘，工藝復雜，燒成難度大，完全合符前人之述，其製作也充分展示了中國製瓷技術的巔峰水準。

轉心瓶可說是乾隆朝官窯瓷器中具代表性的新品類之一，在清代造辦處的檔案記載中，常以「轉旋瓶」稱呼之，傳世的轉心瓶數量不多，大部份產造於乾隆時期，學界研究認為轉心瓶的燒造約出現於乾隆八年（1743）左右，由當時的督陶官唐英所創燒，並依乾隆皇帝的品味與喜好，在景德鎮御窯廠持續燒製了三十餘年。

唐英（1682-1756年），號:雋公、蝸寄老人、陶成居士、榷陶使者、陶人等，為清代雍正、乾隆兩朝景德鎮御窯廠督陶官。雍正六年由怡親王推薦赴景德鎮輔佐年希堯督理陶務，至乾隆二十一年卒，唐英先後榷陶二十八年之久，後世稱「唐窯」。唐英初到景德鎮，對窯務茫然不曉，於是「杜門謝交遊，萃心會神，苦心戮力，輿工匠同其食息者三年」，隨後英「物料、火候、生克變化之理，頗有得於抽添變通之道」。唐英在督陶期間，大力仿肖古名窯諸器，同時努力試驗、創造各種「新式玲瓏巧工之器」，故得鏤雕、鏤孔、玲瓏瓷、巧思天成的轉頸瓶與轉心瓶、旋轉碗等。

查閱《清檔》可見，轉心瓶這項有著精巧設計的雙層瓶器，最吸引目光的就是觀者透過腹部的開光或鏤空處，在瓶身轉動時可以看到內瓶的圖案或精緻圖畫，其接合與燒製的工序繁復。前文述及轉心瓶約始於乾隆八年，學界主要依據唐英於乾隆八年呈給乾隆皇帝的奏摺而推論，奏摺中曾提到「奴才又新擬得夾層玲瓏交泰等瓶共九種」，也因此我們可以知道轉心瓶所使用的技法，包括內外兩層相套的「夾層」結構、使用透雕鏤空技法的「玲瓏」，以及瓶體的上下部份分離，但以紋樣交錯的方式相互鉤套而使得瓶身形成一體的「交泰」等表現技法。

此品如大家閨秀，清新脫俗，婷婷立於一眾紛繁富麗、精雕細琢的轉心瓶中。在深受巴洛克風格影響之餘，她依舊葆有著雍正時期對秀雅的追尋，如雋永的宋詞，觀之神怡，久久難忘。器底以青花書「乾隆年製」四字楷款。全器於器形、釉彩和轉動的設計中，無不傳達出乾隆官窯同時將不同風格的創作元素融為一器的表現。器身飾蝙蝠與葫蘆形製懸罄，有福慶連綿之美意，圖案設計雅致尊貴，

「圖必有意，意必吉祥」是清代瓷器的時代特徵，而皇家御用瓷器更甚。葫蘆在我國栽培歷史源遠流長。葫蘆因其獨有的外形與特性，又被先人賦予了許多美好寓意:葫蘆之形狀似「吉」字，故而常被寓以「吉祥」之意；葫蘆讀音似「福祿」，所以亦常用於祈福，此外，又因葫蘆多籽，故又承載了古人祈求多子多孫的美好願望。同時，外瓶鏤空作延綿不斷的祥雲，配以紅彩蝙蝠，寓意「洪福齊天」、「福祿萬代」。

內瓶通體繪礬紅彩行龍，繪工細膩而嫻熟，毫無猶豫及隨意之筆，於細節處彰顯御窯風範。此瓶在上下、內外空間的雕鏤旋轉中，納時空轉圜於一器，可謂意味深深長。乾隆七年以後，景德鎮官窯的製作以奇巧華麗取勝，尤其被譽為巧奪天工的鏤空轉心瓶，可視為乾隆官窯所做的最大貢獻，其奇巧的套和技法，以今日之技術仍無法超越。