乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。特別是對鈷料的把握得心應手，依據需要，彰顯乾隆青花瓷器穩定、渾厚、沉著的元素。而梅瓶為歷代瓷器造型中格調最為高雅的重要器型之一，自宋元以來，價值品質都高於同期其他器型。乾隆時期的梅瓶量少質精，以折枝花果、纏枝蓮，或穿花龍紋最為常見，但就存世數量而言，穿花龍紋遠少於前二者，所以異常珍稀。清人許之衡《飲流齋說瓷》載“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵於足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”其最初作酒器使用，其後逐漸成為陳設用瓷。乾隆皇帝一生對梅瓶鍾愛有加，《各作成做活計清檔》中曾多次出現關於燒製梅瓶的記載。此時御窯廠不僅好仿製明式梅瓶，亦時常有創新之舉。誠如本品，其闊口、平肩之造型，相較於傳統製式梅瓶，器型更顯挺拔。其穿花螭龍裝飾，更使得本品增添幾許靈動之感。其特殊性和稀有性不言而喻，頗值關注。

此拍品青花穿花龍紋梅瓶口微撇，短頸，豐肩，長圓腹下斂，圈足。器形規整，工藝甚精，底書乾隆標準官窯款。飾繁密的青花圖案，頸及近底處繪海水紋，肩繪蓮瓣紋，腹部繪龍穿纏枝花，體現出乾隆朝紋飾佈局特點。畫工精細，青花發色純正，反映清乾隆朝鼎盛時的青花工藝水準。整體造型優美，氣質典雅，口沿與底脛各繪一道海水浪濤紋，此獨特的邊飾在雍乾之世就是對永宣窯器摹古的象徵。主題紋飾為穿花蒼龍圖。所見四龍橫空而出，穿騰於花叢之中，遒健兇猛，氣奪千裡，神姿各異卻又相互呼應，王者之氣激蕩其中，予人鑒閱之際頓生敬畏之心。其青花發色蒼妍奪目，猶若水墨般淋漓盡致，其胎釉之精良，如玉之瑩潤，彰顯出非凡之麗質，誠為佳瓷名器。梅瓶為歷代瓷器造型中格調最為高雅的重要器型之一，自宋元以來，價值品質都高於同儕。此梅瓶紋飾特殊，其寓含的圖像學含義值得進一步探究。瓶身所繪四龍中有一正面立龍形象，口齒微張，雙目圓睜，鬚髮飄散，不怒自威，此外梅瓶是乾隆朝經典的陳設御瓷，品類多樣，裝飾豐富，而且量少而質精，其中青花一項多為摹古之作，傳世所見為兩類，一是青花折枝花果紋，一是穿花龍紋（本品），而存世數量後者遠遜於前者，異常珍稀。對於乾隆朝青花摹古梅瓶的具體燒造時間，查閱清宮檔案僅一處記載，見乾隆三年《清宮內務府造辦處活計檔·江西》記錄:“六月二十五日:七品首領薩木哈、催總白世秀來說，太監高玉交……宣窯青花梅瓶一件，宣窯青花三果梅瓶一件……傳旨:交與焼造磁器處唐英照樣焼造。”往後數十年的檔案記載再也沒有見到燒造青花梅瓶之資訊，由此可以推斷本品的燒造時間是在乾隆三年左右，為唐窯承命摹製宣窯梅瓶的佳器，是乾隆青花梅瓶重要而珍罕的代表。

參閱:

《故宮博物院藏文物珍品大系-青花釉裡經（下）》P130

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