乾隆初期的玉器製造，由於受到玉料來源的限製，宮廷玉器的製造處於低靡的狀態。乾隆十三年（1748）造辦處檔案有了“如意館”製造玉器的記載，宮廷玉器的製造數量也有所增加。乾隆二十四年（1759），平定新疆叛亂，加強了行政管理及新疆與內地的經濟往來，由此新疆玉料才得以順利的大量輸入內地宮廷，宮廷玉器的製造局面也隨之得以改善，並有明顯的躍進之勢。乾隆皇帝十分強調作品的藝術表現力，針對宮廷玉器做了兩件非常重要的事情:一是以自己的藝術修養影響玉器的製造，查清宮造辦處檔案，可知乾隆對各地治玉工藝工匠情況有所瞭解，宮廷玉器的製造多有乾隆的授意，重要作品的設計製造及成品的修改都要經他首肯；二是命宮廷畫師參與玉器的設計，造辦處畫師金廷標、餘省、姚文翰等都曾參與宮廷玉器的設計，並將重要繪畫製成玉器。這些因素都使得玉器製造的工藝水準和藝術水準有了極大的提高。

由此來看此件玉雕獸面紋方尊，尊的整體造型來源於古代商周時期的青銅器造型，嚴謹而有法度，氣勢恢弘又有沉靜之感，簡易並無繁複。自上而下，方形喇叭口，束頸，折肩，微鼓腹，高圈足外撇。於內足牆處落“大清乾隆仿古”楷書款。四角及四面均出戟。頸部是蕉葉紋及雲雷紋。腹部紋飾仿商周“三層花”裝飾方法。以雲雷紋為地，上淺浮雕獸面，獸面上又以細陰線刻劃。獸面威嚴中略帶溫和。足部紋飾與頸部同。從做工來看，打磨細緻，沿口平齊，器壁厚度均勻，起線規整，紋飾線條流暢且謹依法度，可體會到工匠一絲不苟，絲毫不敢怠慢之心。故成就如此一件標準的乾隆宮廷用器。

查閱相關資料，北京故宮博物院藏有一件玉蕉葉紋出戟方觚，與此件造型極為相仿，僅在紋飾上略有差異。整器造型紋飾皆仿古，是乾隆時期仿古風氣影響下的產物。製作規整，工藝精湛，美輪美奐。無論陳設室內，或雅賞珍藏，皆為不可多得之宮廷佳器。