《溪畔人家》具有其晚期風景作品典型特徵。畫面描繪近景小溪，中景的房屋再及雲霧繚繞的遠山，似夜色初臨或黎明未開之時，景色沉鬱恢宏，構圖滿密而不留餘地，與早期刻意吸收留白等傳統圖式的謹慎已有所區別。表現山林之間黛瓦白牆的民居，在林風眠歷年的風景創作中並不鮮見，《溪畔人家》的特別之處在於景深較小，視點較近，前中景的房屋與山石被拉近放大，又以粗重墨線勾勒，使之更加明確有力。畫中物象的造型更為抽象簡拙，某些局部化約為幾何形體。色彩則從淡雅清麗轉變為濃麗沉鬱，多層罩染，形成一種層層疊疊的豐富和厚重。用筆率意，塗抹的不依輪廓的痕跡處處皆是，表現出強烈的情感衝突。

林風眠晚年的風景作品可以說已經將色、墨、結構、造型等問題完全納入自己的理論體系。毫無疑問，其風景突破了傳統水墨的格局，將個人對自然的觀察與主觀感受完美調和。《溪畔人家》是林風眠對早年創作的一種創造性複寫，是回憶與當下感受的疊加，其中既有去國懷鄉的鄉愁，也一以貫之的延續了他對於中西融合的本體問題的探索。