東周尤其是春秋戰國以後，在周王室衰微、禮樂製度崩潰、政治多元化格局的背景下，代表王權的青銅禮器從全盛的頂峰逐漸衰落下來。各國開始製作新的器型及紋飾，表現出自由性、多樣性、地方性的藝術風格。尤其是裝飾紋飾的變化象徵意味更加深遠，體現了春秋、戰國時期的審美取向。

中國傳統審美文化中美的理想有兩種，繁複華麗之美和簡約素淨之美。從春秋到戰國，是由繁縟向簡約過度的階段。紋飾器形無論是具體寫實的，還是抽象表意的，都有了寫意的意味。幾何紋飾除了承載著演化前的實物韻味引發聯想外，間接的寓意更為豐富，甚至具有朦朧多義的象徵意味。因而此時期的器物多帶有這種風格轉變的特徵。

此件青銅鼎器型龐大，斂口有蓋，蓋上分設三臥虎，可倒置為盤。腹部呈扁圓形，兩側設附耳，下置三修長的蹄足。蓋頂正中為火紋，週邊有一周繁密的饕餮紋。蓋面、器腹近口沿部均飾饕餮紋，內填以各種精細的幾何形紋，靜謐華麗。這種饕餮紋盛行於春秋到戰國。整個器型帶有戰國早期三晉地區造型裝飾風格。饕餮紋在春秋中晚期的極度繁縟細密後開始退化，形成了這種疏密結合的視覺效果。便查青銅器數據，其紋飾未見有雷同者，非常特別。在《殷周銅器集錄》中用很大的篇幅刊載此鼎的圖片，凸顯其重要性。此物曾多次出版，流傳有序，值得珍藏。