此件拍品最初是由梅氏家族（梅彩迺）和黃氏家族（黃文瀾）共同收藏，傳承至今已有百餘年時間。自辛亥革命後，當時的國民政府大幅縮減清廷的花費，從而導致清廷宗親不斷變賣宮中珍寶。在1920年代的北平，梅彩迺和黃文瀾二人通過古董商的介紹，花費高價從一位滿清的宗親手中購入了一批清宮舊藏珍品，而此件拍品就在其中。這批清宮舊藏珍品歷經代代相傳到了藏家黃生手中，雖流傳百年，但傳承有序，實為難得。詳細傳承脈絡請參照梅氏黃氏傳承資料附件。

梅彩迺:祖籍廣東臺山端芬鄉。1880年，他隨同鄉到美國謀生，先後從事洗衣、農業等多份工作。經過了長時間的努力，辛苦積累了一筆啟動資金，在奧斯科什（Oshkoch）開辦雜貨店，經營中國商品。後增加了資本到密爾沃基市開設永隆公司，經銷中國的絲綢、抽紗、海味、木製玩具等商品。十多年後，他成了著名的批發商，他開辦的商業網絡遍及紐約、三藩市、芝加哥。1912年，他在密爾沃基的威斯康新大街和威爾士之間的第二街上，建起一座具有典型東方風格的大樓，內有酒樓、劇院、寫字間。其中的上海大酒樓具有鮮明的中華文化特色，除在飲食上突顯中國菜特色外，建築裝飾更具中華特色——雕樑畫棟突出龍的圖案，掛上大紅燈籠，壁上掛著名人字畫。上海樓頗有影響，其英文名“Toy”成了當地最好中餐的同義詞，有的美國報章甚至稱梅彩迺為“中國的百萬富翁”、“中國的洛克菲勒”。

黃文瀾:晚清時期曾考取進士功名，國民政府執政時期曾任興寧地區法院院長，與梅彩迺姻親關係。是藏家黃生的曾太外公。

臂擱，亦稱腕枕，古人用於書房文案之用，主要為書寫的輔助用具。 古人寫字不像現代人可使用多種筆具，毛筆是唯一的選擇，當他們飽蘸濃墨揮灑於紙上，尤其是書寫小字體時，加上古人書寫習慣自右至左，稍不注意衣袖上就會沾染上紙面上的墨蹟。 還有炎炎盛夏時節，書者的手臂上容易出汗，如果過於接近而洇濕紙張，會影響書寫效果，這樣一來，能墊高手臂使衣袖與紙張保持一定距離的臂擱就應運而生了。 臂擱材質多樣，簡單實用，也有一些隨著季節變化而使用各種材質專門製作的臂擱。

此件拍品為戰漢時期和田青玉浮雕饕餮紋臂擱（一對），臂擱的材質很多，其以竹雕最為常見，和田玉材質實屬罕見。 此拍品呈扁長竹片狀，正面浮雕饕餮紋為主題紋飾，兇猛莊嚴，其雕工精湛細膩，結構嚴謹繁麗，可謂是玉器裝飾紋飾中最優秀的作品之一，也代表了玉器紋飾的最高水準，其收藏價值不言而喻！

臂擱早已不是文房中的必需品，而是奢侈品。 因為不一定每位文人都備有臂擱，筆墨紙硯是書房必備用具，而臂擱則不是必需品，只有那些富有情趣的、有經濟能力的人才會使用、收藏它，臂擱在文房用品中有著錦上添花的作用，所以說臂擱是書房裏的奢侈品。