雍正一朝宮廷藝術素以精巧淡雅清新脫俗著稱，御窑瓷器也是最能直接體現雍正皇帝本人審美理念的樣板，彼時正是清宮陶瓷藝術發展的重要階段，在雍正皇帝本人的直接旨意指導下，御窑品質可謂達到了至美至善的境地，如清官《造辦處活計檔》中記錄的雍正本人對景德鎮御窑呈樣提出的修改意見屢見不鮮，這些意見甚至具體到“底足收小些”、“比缸略放高些”這些造型、尺寸細節，最終無不歸結到“精細”、“文雅”的總體要求上，正因如此，雍正御窑彩瓷、青花、顏色釉等各個門類無不佳作迭出，成就了中國美學史上一段璀璨無比的傳奇。本品即爲雍正御窑所出之佳例，其造型小巧玲瓏，通體施釉瑩潔明潤，如霜似雪，外壁彩繪嬰戲圖，寓意多子多福。畫中三童子臥地嬉戲，生動而富於童趣，人物描繪謹遵法度，加彩勾勒之處也細膩精到。整器之裝飾布局採用中國畫式的散點透視手法構圖，以平面佈局，從不同的角度和視點上進行正面描繪，注重線條結構，其中兒童的描繪遵循粉彩傳統人物勾描技巧，即講全身比例，“行七、坐五、跑四、盤三半”，又可體現“孩童無腰”之身段特有特徵。

雍正款識，楷書、篆書並用，並設專人書寫。雍正初期流行楷書六字三行，保有康熙風骨，橫排雙圓圈內，書法略樸拙，少數較工整有力。中晚期，改爲六字雙行，加有雙圈，或方框豎寫。如落於雙圈內，款識字體工整清秀，青花色調純正，也有少數深淺不一。若落於雙方框內，則有「大明成化年製」，及「大清雍正年製」兩款，書寫極爲樸拙。故名，此式書寫方法爲效仿成化御窑之法，初看似不工整，實得晉唐小楷法度，筆意在楷隸之間，饒富古趣，實爲向成化御窑方欄款致敬之作。雍正帝摯好方框內書款，故命工匠畫師於其瓷胎琺瑯器上以料彩書款，如「雍正年製」、「雍正御製」，一般爲兩行豎列，週邊方框楷書款，以青花或藍料彩書寫，多爲琺瑯彩器而用。由此可判，本品確爲宮廷畫師之法，可謂珍貴之至。