此梅瓶豐肩斂足，底部露胎，砂底，頸部窄而短，細長的瓶身向底部逐漸收腰，器物造型挺拔典雅，給人以莊重、挺拔秀麗之感，青花裝飾從口沿處向肩部展開，描繪了鳳凰的身體，整個畫面飽滿大方，鳳凰與牡丹的排列錯落有致，自上而下層次分明，呈帶狀分佈於肩部及腹部，肩部短窄故紋飾巧雅，花卉更為繁茂圓碩，枝蔓蜷曲纏繞，牡丹一仰一覆妍姿盛放。足脛處繪變形蓮瓣紋，每片花瓣平行勾勒出輪廓，花瓣間不相連，留有一定空隙，盡見元青花特色。構圖雖滿，但密而不亂，紋飾主次分明，視覺衝擊力極強。青花成色蒼翠妍麗，濃淡相宜，製作精美而傳世極少，故異常珍貴，器物底端的巖石延伸分散開盛開的牡丹和蓓蓄，鳳凰的羽毛和長枝尾巴在此蜿蜒展開，給人以鳳凰在無垠空問內飛騰之感，寓意了吉祥、富貴的美好願景；其青花發色濃艷鮮麗，筆觸稍有暈散，有不規則的鏽褐色沈積痕跡，其青料為元代的蘇麻離青。，本件即為傳世元青花中的一例精品，其臻美之態彌足珍貴。

元代青花瓷普遍出現並趨於成熟，作為記錄元代景德鎮瓷業情況的唯一書籍，元人蔣祁所著《陶計略》雲：「窑火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窑。交易之際，牙儈主之……運器入河，肩夫執券，次第件具，以憑商籌，謂之非子」於字裏行間足見元代瓷器熱銷於世的盛況。元青花在器型和紋飾上，展現出不同的審美取向與風格。就造型而論，有著濃郁的遊牧民族色彩，壯碩而簡潔，但在裝飾紋樣上，則主要來源於漢文化，故主體紋飾大多是中國傳統題材，如牡丹、束蓮、龍鳳、麒麟、松竹梅等，輔助紋飾如波浪紋、回紋、蕉葉紋等，也大多出現在中國傳統器物的裝飾中。元青花瓷以景德鎮為代表，是漢族文化、蒙古族文化、伊斯蘭文化的結晶，其造型大氣磅礡而不失精緻感，是不同民族生活習俗集結的產物。