此件《雙雉圖花鳥四屏》代表了劉奎齡中年時期繪畫藝術的典型風格。此時，畫家創作工筆花鳥及走獸頗多，畫風亦日臻成熟。劉奎齡的筆下的翎毛走獸以形神兼備，極具魅力而著稱。在他的畫中，對於傳統造型技法，可謂廣覽博學，近如清之沈銓、郎世寧，遠如宋元徐崇嗣、錢選，皆為所學，化為己用。此作師法北宋徐崇嗣，較少墨筆勾勒，只作大體輪廓。劉奎齡筆下之作，多有詳盡之手稿，幾經修改，反復推敲，愈加精細嚴謹。於創作之時，得以通過沉穩果斷的線條為物象整體造型，栩栩如生、形神兼備。造型完成直接以色彩暈染，通過在紙上顏色、水分間的碰撞，表現翎毛的質感。如遠觀水鳥，可見羽毛層次分明，近看則並無一根描寫，可謂出神入化。另一方面，在劉奎齡的筆下還吸收借鑒西方寫實繪畫的嚴謹與科學，光影明暗的對比效果，可謂中西並用。通過淡墨的渲染，使得筆下之物更為立體生動。增強了全畫的體積感。通觀四屏，畫家將雙雉分別配以四季最具特色的景物，將四屏合而為一，相映成趣。作品不僅表現出生命之真，也追求特定的意境與思緒，將筆下的動物經營在一個既真實親切又富於理想化色彩的自然情趣之中，悉力創造生命與自然空間的高度和諧，體現了畫家的人生態度和自然意識。此組四條屏堪稱劉氏典型之作。