青釉早在商代即出現，後歷經漢代晚期、唐代越窯、明清景德鎮官窯，至今各地窯口，一直盛 燒不衰。豆青釉則出現於宋代的龍泉窯，歷史上，豆青釉亦經歷了不同的發展階段。明代以前，豆青釉 微近黃色；明代正德年間，出現釉色淺淡而閃黃的特點；到清代，豆青釉風格柔和淡雅，淺色淡若湖水， 深色則綠中泛黃。 是流行於商、周時期的一種比較大型的酒器，像著名的四羊方尊，光高度就近60釐米，顯得尤為方正、 典雅、大氣。然而在古瓷尊當中卻有一類形制小巧而優美的器型。它微撇的小口，細長的頸部，豐滿的雙肩，還有 呈弧形或筒式的腹，淺圈足，平底，整個器型的線條力度感非常強烈。因為形狀近似那種手執的小鈴鐺。故而名為“搖 鈴尊”。 此拍品豆青釉搖鈴尊尊口微撇，長頸溜肩，直腹淺圈足，線條流暢，造型精巧，色澤柔和靜雅，通體施以 豆青釉，釉層薄而均勻，釉面光潤瑩澈，頗具玉的質感，胎釉結合緊密，一如本拍品所呈，文雅安寧。又因造型類 似古代雙陸棋，也稱雙陸尊，系康熙朝創設的一種用於插花的陳設器。清代早期單色釉登峰造極，看似質樸卻不粗 糙，如同簡衣而行的貴族，樸素外表卻難掩其高貴的氣質，為清代瓷器中不可多得的佳作。

 可參閱：

 1.《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館、兩木出版社，1998年。

 2《宮廷珍藏中國清代官窯瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003年。