於非闇46歲左右開始畫工筆花鳥畫，從學明末陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著力研究趙佶手法。他曾在古物陳列所工作，接觸到不少古畫，並進行臨摹，開闊了眼界，提高了畫藝，汲取許多技法。此外，他還專程到東北瀋陽故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖）及趙佶《瑞鶴圖》。

據考，於非闇早年曾研究過北宋趙昌《四喜圖》，其在專著《我怎樣畫工筆花鳥畫》第二章“我所研究過的古典工筆花鳥畫”中提到趙昌《四喜圖》：“丙，趙昌四喜圖，絹本著色大立軸，原畫絹已受潮黴，但是神采奕奕，色墨如新。他是否趙昌，董其昌的鑒定不能即作為定評。但是作為北宋中期的花鳥畫來看，可疑之點卻很少。它描繪雪後的白梅、翠竹和山茶花，與那些噪晴、啄雪、鬧枝、呼雌的禽鳥。突出的塑造了黑間白各具情態的四只喜鵲，這些喜鵲比原物只大一些而不縮小。他對喜鵲用大筆焦墨去點去捺，用破筆去絲去刷，特別是黑羽白羽相交接的地方，他是用黑墨破筆絲刷而空出白色的羽毛，並不是畫了黑色之後，再用白粉去絲或刷出來的白色羽毛。這一畫羽毛的特點，自五代黃筌到北宋趙佶，可以看出是一個傳統。這一特點在南宋後就很少見了。他另外還畫了兩只相思鳥，兩只蠟嘴鳥（都是一雌一雄）和一只畫眉鳥。翎與毛的畫法，也和‘山鷓棘雀圖’一樣，有顯著的區別。此外，如梅花的枝幹，石頭的鋒棱，竹子竹葉等等，既不同於黃居寀，也不同於崔白，他把春天已經到來的景色，完全活生生的刻劃出來。”