戰國時期（西元前475-前221年）的鐵器文明曙光中，這件出廓饕餮紋青玉璧猶如青銅時代的最後抒情詩。 彼時周王室式微，諸侯競相“問鼎中原”，玉璧從祭祀禮器逐漸演變為權力符碼。 考古發現表明，此類帶出廓裝潢的玉璧多出土於楚國貴族墓葬，其鏤空工藝與青銅器失蠟法存在明顯科技共生，暗示著戰國工匠在金屬與玉石兩種介質間的智慧遷移。 戰國時期的出廓造型玉璧是中國古代玉器發展史上的重要創新，其典型特徵是在傳統圓形玉璧外緣附加透雕裝潢，形成“璧體+鏤空附飾”的複合結構。 這種形制最早見於戰國早期，如湖北曾侯乙墓出土的素面玉璧，到戰國中晚期技藝趨於成熟。 在社會功能上，大型出廓璧既是諸侯祭祀的重要禮器，也是貴族交往的信物和身份象徵，墓葬中多置於墓主軀幹位置，具有助靈魂升天的宗教意義。 戰國出廓玉璧打破了商周玉璧的靜態對稱，通過動態出廓造型創造出“靜璧動飾”的視覺張力，不僅代表了戰國玉雕工藝的巔峰成就，更是諸子百家時代精神解放的物化表達。

饕餮紋最早見於新石器時代晚期良渚文化玉器（約5000年前），後成為商至西周早期青銅器覈心紋飾15。 其形態以鼻樑為中線對稱，融合多種猛獸特徵，形成抽象化獸面，宋代學者將其命名為“饕餮紋”，但商周時期可能稱“獸面紋。作為禮器主紋飾，體現統治者的神聖權威，與眼睛崇拜、太陽神信仰相關，兼具驅邪避禍作用。通過獰厲誇張的造型（突出雙目、獠牙）營造震懾力，反映先民對超自然力的崇拜。”饕餮紋。 並非簡單的裝潢母題，其“目紋-角紋-鼻紋”的三段式構成暗合“天-人-地”宇宙觀。

此玉璧選用和田青玉籽料，質地呈現“凍脂凝露”的半透明質感，表面經砣具反復琢磨形成獨特的“玻璃光包漿”。 值得注意的是璧緣外側突破圓形輪廓的“出廓”設計——四組饕餮紋以高浮雕技法向外延伸，獸面雙目採用“雙圈擠陽”工藝，瞳孔處保留原始玉皮作俏色處理。 這種打破器物物理邊界的創作，實則是戰國思想解放的物證。