大千自言此作潑彩山水乃墨戲之作，然恣意揮毫之間法度精嚴、構圖有致，將唐人之豪放和宋人之嚴謹合而為一，信筆而作，功力畢現。 施行渲染、重疊、潑灑、流動，營造出了千姿百態的煙雲效果，再以淡墨輕罩作遠水重山，草木鬱鬱廖汀，孤帆天際而流，三五房舍隱逸深山，浩渺悠然，與濃墨重彩之山巒映襯，重墨而作抽象之景，淡墨則作寫實之象，虛實掩映，亦幻亦真，自然之流嵐雲水與抽象造型結合，使山水畫作更為浪漫自由，氣象萬千，新穎迷人。

此《潑彩山水》是晚年張大千突破傳統的山水力作，作品佈局宏大，豪邁奔放，雄渾蒼茫，猶如千岩聳峙，岩壑蒼林，崗巒疊翠，雲氣彌漫。 技法上融合破墨、潑墨、潑彩等，潑寫兼施，色墨交融，不僅在視覺上產生虛實相生的效應，同時使畫面呈現蒼茫幽深的意境。 創作時不囿於形似，大塊的破墨打破了傳統山水以線條為主的表現手段，而具有一種抽象的情感因素。 其次，潑彩山水的魅力在於色彩的唯美表現。 對色彩的關注是繪畫藝術自律的要求，在此作品中，墨與色結合的潑彩，是極具個性的大寫意，是奔放情感的藝術流露。 墨色與色彩融合在寫意筆法之中，讓畫面產生一種別開生面的生機勃勃、絢麗多彩的藝術效果，墨濃、色濃、意更濃。 張大千的潑彩山水拓展了中國繪畫的表現語言，他揉入西方繪畫的色光關係，突破中國“色礙墨，墨礙色”這一衝突對立體，開拓了中國現代水墨畫的新天地，色墨交融，清麗雅逸。 張大千潑彩風格的山水作品傳世不多，此《潑彩山水》代表了張氏潑彩風格的藝術高度，彌足珍貴。