材質設色：紙本

形製：鏡心

鈐印：徐

題識：癸末夏五月悲鴻作於退思館

徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮人。中國現代畫家、美術教育家。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育，先後任教於國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專。1949年後任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，於傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子穀三人被稱為畫壇的“金陵三傑”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。被稱為中國現代美術教育的奠基者，主張發展“傳統中國畫”的改良，立足中國現代寫實主義美術，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。

  此拍品徐悲鴻人物故事圖幅作品整體構圖雖簡單，但在穩定中富於變化，變化中趨向穩定，拓展了中國畫的空間表現力，人物以寫生的手法描繪，使人在某種程度上感受到生活之樸素一面，畫法上先以墨筆勾勒外形，臉部以及手足再以赭石敷色，筆致精確，每筆的濃淡和幹濕皆表現了人物立體感的。整幅將西畫中的造型方法和中國畫的筆墨相結合，既有準確生動的造型，又有靈活多變的筆墨，乃為一幅結合中西畫法精髓的寫實主義佳作。——這些色彩統調的運用，顯然源自徐氏的西畫素養。如果說衣紋的用線以及線條的組織主要來自傳統樣式的話，髮髻的處理則完全不似任何傳統程式，主要依據了西畫的觀察和表現方法。這樣，看上去較似傳統程式的徐氏仕女畫，實際上暗含了很多西式寫實因素，是徐氏中國畫改良的典型樣式之一。

可參閱：

1、 徐伯陽、金山合編，《徐悲鴻年譜》，臺北：藝術家出版社，1991年6月。

2、 歐陽興義編著，《悲鴻在星洲》，新加坡：藝術工作室，1999年1月。

3、 北京保利拍賣公司，《北京保利2005秋季中國油畫及雕塑拍賣圖錄》，深圳：雅昌彩色印刷有限公司印刷，2005年。