材質 設色紙本

形製 鏡心

題識：一九六四年七月傅抱石於南京並記。

拍品描述：傅抱石的山水畫成就斐然，影響深遠。早年傅抱石學石濤、梅清、程邃，其畫中「清潤感」來自梅清，而散筆之皴則得益於程邃，又後從宋元山水畫、西洋畫水彩技法以及日本浮世繪中吸取筆法來豐富自己的筆墨。在傅抱石之前，中國山水畫皴法大多是對明清時期皴法的延續，講究筆墨意味，講究皴、擦、點、染，講究中鋒用筆，講究「無一筆無來處」的古法用筆。而在傅抱石的「抱石皴」出現之後，大塊面的皴擦潑墨，酣暢淋漓的散鋒用筆，運筆強調順逆、提按、疾徐、輕重、頓挫等的多種變化，豐富了中國山水畫的表現形式。傅抱石的山水畫表現了天地山川的鬱勃雄奇，是在大自然的感動之下的歎歌，也奠定了傅抱石一代宗師的地位。傅抱石的畫作尤以氣勢茫茫的山水畫最具代表性。傅抱石善於用硬毫散鋒，以橫豎、上下、圓轉的筆勢畫山石肌理，多逆鋒，有時也有臥筆橫掃，然後加點，人稱為“抱石皴”。畫面中破筆散鋒，蒼松山峰，或提或按，或濕或幹，順來逆往，自由揮灑，盡顯博大雄偉之氣。大筆揮灑，濕墨勾皴，使濃淡變化的水墨與散鋒亂筆的線條強烈對比，柔潤而不失剛勁，溫雅而不失力量。山體與樹石之間，層層渲染，申明陰陽，挽結虛實。